ps校正图像(ps怎么校正颜色)

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如果你觉得很难让这令人遗憾的风景变得更有吸引力，你应该呼吸一下那里的空气。然而，通过这种修改照片是广告行业的常见做法，现在很难找到比照片更好的天气来开始处理。如果你找到一张几年前的清晰照片，你可以不要用它。的摩天大楼如雨后春笋般涌现。五年前拍的照片和现在的情况完全不一样。我们只能用现有的照片。在图915A中，我们需要大大增强背景的对比度，这将使前景处于非常危险的状态。解决方案还是一样的:当我们改变背景时，我们用选区或蒙版保护前景。图915A由于空气污染，原始图像呈现灰色并不太困难。它们会非常陡峭，可能需要重复，因为原始图像太单调了。唯一不一致的是，因为我们可以如果不能完全消除雾，我想我们应该把它变成蓝色。这样会让水更有吸引力，可能会让人误以为看到的是天空，而不是烟雾。开发合适的遮罩需要我们首先考虑这些曲线可能会损坏哪些对象，以及我们应该如何保护它们。远处的沙滩被烟雾笼罩，基本上变成了完全的灰色，白和黑都不存在。因此，我们可以将校正放在一个新层或调整层上，并使用混合选项来排除下层上任何特别亮或暗的东西。这只是战斗的一部分，因为一些前景物体，尤其是大型铜建筑，不会落入排除范围。应用于背景的AB曲线需要非常陡峭，这样才能充分利用整个烟雾中可能发现的各种受限制的颜色变化。此外，我我要把B曲线偏向蓝色。如果前景中的建筑使用这些曲线，它可能会变成亮橙色或亮蓝色，或者两者都是！这个黑暗区域中至少还有一个前景建筑会到达危险的黄色边。图915B图915B显示了我们试图创造合适的颜色，减少背景烟雾的影响。添加这些蓝色需要排除前景中的建筑物。这听起来像通道B的另一个任务，因为我们要寻找的对象涉及黄色，但不包括黑暗。此外，如果遮罩抑制黄色成分多于蓝色成分的对象的变化，它将允许蓝色成分多于黄色成分的区域的变化。这是一个意外收获，因为它会让水和雾都变得更蓝。因此，我创建了一个曲线调整层，加载通道B作为图层蒙版，模糊它，并应用自动颜色渐变，以增加其范围。但是，我需要反转B通道，突出图像的蓝色部分，排除黄色部分。我添加了如图916所示的混合选项，原因很快会解释。图916中上图的曲线通过图层蒙版应用到图915A，图层蒙版是通过反转B通道副本创建的。混合选项进一步限制了烟雾区域的阴影。戒指。为通道B创建蒙版的最大问题是从图像中分离出我们特别感兴趣的部分。我们可以把它们分开到让观众以为是两张不同的照片。这就是为什么蒙版需要柔和的边缘，为什么滑块应该在混合选项对话框中被分割。光靠遮罩不足以保护较黄的区域不发生变化，所以我在B通道中添加了进一步的限制。同时，应用于L通道的混合选项部分排除了原始的非常亮或非常暗的区域，因为我们的目标是灰暗的灰色。混合选项通常，我们使用范围最大的层上的滑块。曲线已经把上层最深的阴影完全变成了黑色。我们不仅要消除这些阴影，还要消除一些稍微亮一点的阴影。通过高光区域的过度曝光和阴影区域的遮挡，剩余区域占据了大范围的色阶，从而大大增强了对比度。It用滑块做实验更容易，因为我们不需要。;不需要这么精确。所以我们在这一层的这一行使用滑块。同样的方法不适用于高亮滑块。该曲线不仅消除了那些比烟雾更亮的区域，还消除了一些关键区域。因此，没有选择:我们必须使用下一层线的滑块，因为我们的一些目标不不存在于上层。现在颜色不错，但还是想增强背景的对比度。于是，在拼接好图像后，我新建了一个没有图层蒙版的调整图层，并重复了之前的操作，但只在L通道应用了一条非常陡峭的曲线，这受到了混合选项的限制(它们排除了原始图像中非常亮和非常暗的区)。经过这一系列复杂的动作，我们最终得到复杂的图像。如果你了解LAB，你会知道它不仅可以在稀薄的空气之外创建一个选择，有时你还可以选择稀薄的空气本身。如果你觉得很难让这个令人遗憾的景观变得更有吸引力，你应该去呼吸一下那里的空气。然而，通过这种修改照片是广告行业的常见做法，现在很难找到比照片更好的天气来开始处理。如果你找到一张几年前的清晰照片，你可以不要用它。的摩天大楼如雨后春笋般涌现。五年前拍的照片和现在的情况完全不一样。我们只能用现有的照片。在图915A中，我们需要大大增强背景的对比度，这将使前景处于非常危险的状态。解决方案还是一样的:当我们改变背景时，我们用选区或蒙版保护前景。图915A由于空气污染，原始图像呈现灰色并不太困难。它们会非常陡峭，可能需要重复，因为原始图像太单调了。唯一不一致的是，因为我们可以如果不能完全消除雾，我想我们应该把它变成蓝色。这样会让水更有吸引力，可能会让人误以为看到的是天空，而不是烟雾。开发合适的掩模需要我们首先考虑这些曲线可能会损坏。给谁，以及我们应该如何保护它。远处的沙滩被烟雾笼罩，基本上变成了完全的灰色，白和黑都不存在。因此，我们可以将校正放在一个新层或调整层上，并使用混合选项来排除下层上任何特别亮或暗的东西。这只是战斗的一部分，因为一些前景物体，尤其是大型铜建筑，不会落入排除范围。应用于背景的AB曲线需要非常陡峭，这样才能充分利用整个烟雾中可能发现的各种受限制的颜色变化。此外，我我要把B曲线偏向蓝色。如果前景中的建筑使用这些曲线，它可能会变成亮橙色或亮蓝色，或者两者都是！这个黑暗区域中至少还有一个前景建筑会到达危险的黄色边。图915B图915B显示了我们试图创造合适的颜色，减少背景烟雾的影响。添加这些蓝色需要排除前景中的建筑物。这听起来像通道B的另一个任务，因为我们要寻找的对象涉及黄色，但不包括黑暗。此外，如果遮罩抑制黄色成分多于蓝色成分的对象的变化，它将允许蓝色成分多于黄色成分的区域的变化。这是一个意外收获，因为它会让水和雾都变得更蓝。因此，我创建了一个曲线调整层，加载通道B作为图层蒙版，模糊它，并应用自动颜色渐变，以增加其范围。但是，我需要反转B通道，突出图像的蓝色部分，排除黄色部分。我添加了如图916所示的混合选项，原因很快会解释。图916中上图的曲线通过图层蒙版应用到图915A，图层蒙版是通过反转B通道副本创建的。混合选项进一步限制了对烟雾区域的影响。为通道B创建蒙版的最大问题是从图像中分离出我们特别感兴趣的部分。我们可以把它们分开到让观众以为是两张不同的照片。这就是为什么蒙版需要柔和的边缘，为什么滑块应该在混合选项对话框中被分割。光靠遮罩不足以保护较黄的区域不发生变化，所以我在B通道中添加了进一步的限制。同时，应用于L通道的混合选项部分排除了原始的非常亮或非常暗的区域，因为我们的目标是灰暗的灰色。混合选项通常，我们使用范围最大的层上的滑块。曲线已经把上层最深的阴影完全变成了黑色。我们不仅要排除这些阴影，还要排除一些稍微亮一点的阴影。通过高光区域的过度曝光和阴影区域的遮挡，剩余区域占据了大范围的色阶，从而大大增强了对比度。It用滑块做实验更容易，因为我们不需要。;不需要这么精确。所以我们在这一层的这一行使用滑块。同样的方法不适用于高亮滑块。该曲线不仅消除了那些比烟雾更亮的区域，还消除了一些关键区域。所以别无选择:我们必须使用下一层。线上的滑块，因为我们的一些目标不不存在于上层。现在颜色不错，但还是想增强背景的对比度。于是，在拼接好图像后，我新建了一个没有图层蒙版的调整图层，并重复了之前的操作，但只在L通道应用了一条非常陡峭的曲线，这受到了混合选项的限制(它们排除了原始图像中非常亮和非常暗的区)。经过这一系列复杂的动作，我们最终得到复杂的图像。如果你了解LAB，你会知道它不仅可以在稀薄的空气之外创建选择，有时候你还可以选择稀薄的空气本身。

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